«Клад с запахом нефти»: как полвека назад в селе Тайсуганово Альметьевского района снимали фильм по роману Гарифа Ахунова

В 1975 году Свердловская киностудия планировала съемки фильма, литературной основой для которого должно было стать татарское произведение. Из множества вариантов выбор пал на роман Гарифа Ахунова «Клад» («Хәзинә»), написанный в 1963 году и посвященный освоению татарской нефти. В фильме снялись известные актеры — например Александр Филиппенко и Марианна Вертинская, — а музыку для картины написала София Губайдулина. Главным консультантом ленты стал Агзам Валиханов, в то время возглавлявший Татнефть.

Часть эпизодов производственной драмы «Клад» киногруппа режиссера Ольгерда Воронцова снимала в микрорайоне Урсала и селе Тайсуганово Альметьевского района. В эпизодических ролях в фильме были задействованы и местные жители. Спустя полвека после выхода картины ее вновь решили показать зрителям — тем более что памятная дата совпала со 100-летием Гарифа Ахунова и 75-летним юбилеем компании «Татнефть». 12-го и 19 мая ретроспективные показы прошли в Лениногорске, а 14 мая — в альметьевском ОЦ «Алмет».

К этим событиям при поддержке Татнефти сняли фильм о фильме — «Клад с запахом нефти». Над его созданием работали режиссер Раниль Гилмутдинов, сценарист Юлия Григорьева, редактор Наиля Ганиева и оператор-постановщик Айдар Кабиров. Мы посмотрели саму драму и фильм о фильме, а затем побеседовали с его создателями, чтобы узнать больше об истории съемок.

В окрестностях старинного татарского села Калимат обнаружили богатые залежи нефти, и жизненный уклад вчерашних колхозников изменился. Дети старика Шавали — Арслан и Файруза — пошли работать на буровые. Здесь же трудится передовик Карим Тимбиков, чьи портреты не сходят с первых полос газет. Он неделями не выходит с буровой, и однажды погоня за рекордами приводит к трагической гибели. Через годы село Калимат вырастает в современный город, а сын Карима — Анвар — устраивается инженером в трест, которым руководит ученик его отца Арслан Губайдуллин.

Конфликт между консерватизмом Губайдуллина и новаторством Тимбикова-младшего приправлен личной драмой: в юности Мунавира, мать Анвара и вдова Карима, была возлюбленной Арслана, и даже спустя много лет он не смог ее забыть. Кстати, прототипом Карима Тимбикова был альметьевский мастер Михаил Белоглазов, погибший на буровой в 1958 году. А Тайсуганово стало местом, воплотившим в себе образ экранного села Калимат.

Команда Свердловской киностудии приехала в Тайсуганово летом 1975 года и начала выбирать локации для натурных съемок. Осматривали дворы, строения, сараи. Залида Зарипова вспоминает, что изба, где жила их семья, была выбрана съемочной группой как самая ветхая. Это стало поводом возвести после съемок новый бревенчатый дом — уязвленная хозяйка, мать Залиды, уговорила мужа начать стройку. А сестренка Залиды, будущая татарская певица Ильсияр Зарипова, отвечала за кадром за непослушных кур — домашние еще долго дразнили ее погонщицей.

Кстати, в Тайсуганово до сих пор сохранилась каменная клеть — бывшая помещичья усадьба со стенами толщиной в метр, которая в фильме служила магазином. Строению, по разным слухам, то ли 400, то ли 600 лет, и хозяева берегут его как исторический памятник. Нурия Каримова рассказала, что когда-то ее свекор служил в этой усадьбе приказчиком.

В 1975 году местные жители могли наблюдать за ходом создания киноленты, а некоторые даже становились участниками съемочного процесса. Для поиска подходящих актеров киногруппа проводила фотопробы. Об одном из таких моментов рассказал житель Тайсуганово Насых Зарипов: «Отец моей супруги привел к нам домой корреспондентов. Сказал, что будет сниматься кино, но сначала должны сфотографировать семью, дом, двор. У нас было двое маленьких детей, они так любили котят и захотели сфотографироваться непременно с котенком. А котенок, наоборот, не захотел фотографироваться и спрятался. Пришлось потратить какое-то время на поиски. Но все-таки поймали его, и он тоже попал в кадр. Иногда в руки беру эти фотографии, рассматриваем их, я вспоминаю те годы. Тут и моя мама, возле нее моя супруга Гульсирень, моя бабушка Галима — в то время ей было далеко за 100 лет. У нее даже новый зуб прорезался, показывала мне».

К тайсугановским старикам режиссер Воронцов вообще относился с большим уважением — многих из них он запечатлел в фильме крупным планом. Рассказ о случае с котенком не вошел в фильм о фильме, но на память об этом дне у семьи Зариповых хранится несколько снимков.

Местный житель Мансур Гараев вспоминает, как деревенская детвора по просьбе съемочной группы гурьбой бежала за машиной-«полуторкой». Появление транспорта в фильме символизировало начало перемен. «Полуторку» для съемок с трудом нашли в Казани, а гонорар детям выдали шоколадными конфетами «Каракум» — по две штуки каждому. Взрослым участникам эпизодов выплатили по три рубля — на эти деньги в 1975 году можно было купить, к примеру, 710 буханок хлеба.

Самый высокий гонорар в 25 рублей получил местный житель Алмас Каримов, ставший дублером Александра Филиппенко. Парень не хотел сниматься, но его вызвал главный инженер Миннибаевского нефтеперерабатывающего завода и лично попросил своего работника не отказываться от такой возможности. Именно Каримов снялся в сцене, где юный Арслан лихо скачет на лошади, на которую также запрыгивает Мунавира.

Главным героем большинства советских производственных драм был руководитель, и «Клад» — не исключение. После хрущевской Оттепели для режиссеров стал важен живой, не ходульный, переживающий сомнения герой. Образ сурового, но справедливого и трепетно любящего начальника нефтедобывающего треста Арслана Губайдуллина воплотил актер Александр Филиппенко. Он считал эту роль одной из важнейших в своей творческой биографии. В 2008 году Филиппенко даже приезжал в Казань на открытие улицы Гарифа Ахунова. Актер рассказывал, что съемочной группе в 1975 году оказывали протекцию правительство Татарской АССР и обком партии. Поэтому занятых в театральных постановках артистов в свободные от спектаклей дни доставляли до Свердловской киностудии на самолете, причем даже для съемок эпизодов. Это помогало избегать простоев и проблем с логистикой.

Исполнительница главной женской роли Жанна Хамукова тоже вспоминала о съемках «Клада» с теплотой. Интересный факт: работа над картиной поспособствовала миграции имен. «Мне очень понравились мужские татарские имена. Когда вернулась домой, всем своим подругам, у которых в то время родились дети, предложила дать им татарские имена. Теперь у нас в Кабардино-Балкарии живут Дамиры, Анвары, Ильнары…» — делилась актриса.

1970-е в Татарской АССР были временем расцвета нефтедобычи. Первый миллиард тонн черного золота в республике добыли в 1971 году, каждая третья тонна в масштабе страны — татарская. А «Клад» стал первой в истории экранизацией романа татарского автора. Гариф Ахунов жил в Альметьевске 12 лет бок о бок с нефтяниками, а порой даже дневал и ночевал на буровых. За роман «Клад» ему присвоили звание почетного нефтяника — весь гонорар писатель передал на строительство дома для своих родственников-погорельцев.

Жители Тайсуганово первыми смогли посмотреть картину. На премьеру в кинотеатре «Татарстан» в Альметьевск приехали режиссер Ольгерд Воронцов и актриса Марианна Вертинская. Специальный показ фильма также состоялся в Тайсуганово. Кстати, спустя два года после съемок «Клада» режиссер Андрон Кончаловский снимет в окрестностях Альметьевска ключевой и самый затратный в советском кинематографе эпизод киносаги «Сибириада».

В производственных драмах почти не бывает счастливых финалов — нота этих фильмов, как правило, тревожная, хоть и воспевает романтику трудового подвига. Но суровый Губайдуллин уступит, смягчится и подпишет приказ о назначении Анвара Тимбикова ответственным за испытание нового промышленного агрегата. Давая своей книге название «Клад», Гариф Ахунов имел в виду не только нефтяные месторождения советской Татарии. Самыми большими сокровищами для него были порядочность и чувство долга, а главным богатством страны — люди. «В газетах мы называем нефть „черным золотом“. Золото. Значит, клад. Но разве только нефть наше богатство? А люди разве не клад? Ведь люди — тоже клад... Если разобраться, не будь людей — и дело бы стояло. А клад так и остался бы кладом лежать в земле», — говорит один из героев романа «Клад», старый мастер Лутфулла.

Обложка: kino-teatr; фото: kino-teatr; Марсель Шайдуллин; livelib