Татарстанский ковчег: какой получилась выставка «Лица эпохи. 130 лет истории» к юбилею Национального музея РТ

Национальный музей РТ, безусловно, одна из ключевых культурных институций в республике. За почти полтора века он пережил немало трансформаций: сменяли друг друга директора, названия, дарители и меценаты, пополнялись коллекции, появлялось все больше филиалов.

Новая экспозиция, открывшаяся к 130-летию музея, — своеобразная ретроспектива работы учреждения. Рассказываем, чем интересен выставочный проект, какие личности на протяжении столетия формировали современный облик музея и на какие экспонаты стоит обратить внимание.

У истоков

В этом году день открытия Казанского городского научно-промышленного музея (так назывался Национальный музей РТ при основании) отмечается особенно масштабно. Помимо привычных образовательных программ, сотрудники вместе с куратором Светланой Измайловой, заместителем директора по научной работе, решили собрать в одной экспозиции самые интересные, малоэкспонируемые и уникальные экспонаты из фонда, а также рассказать об организации через биографии связанных с ней людей.

Получившаяся выставка состоит из десяти разделов: семи хронологических, отражающих все важные этапы работы Нацмузея, и трех тематических, где представлены самые яркие объекты из собраний.

Первый зал выставки посвящен истории основания музея. Большое внимание тут уделяют казанскому коллекционеру, историку и археологу Андрею Лихачеву — его частное собрание из 40 тысяч экспонатов легло в основу коллекции — и другим принявшим участие в создании первого публичного музея в Казани. Например, городскому главе и первому директору Казанского городского научно-промышленного музея Сергею Дьяченко. Благодаря ему удалось получить разрешение на создание институции, и именно по его инициативе собирали средства на выкуп помещения. В экспозиции одним из объектов, отражающих вклад Дьяченко в музейную деятельность, оказался жетон «В память Казанской ремесленной и сельскохозяйственной выставки 1886 года».

Важную роль в создании Нацмузея сыграла Ольга Александрова-Гейнс. Вдова генерала в отставке, богатейшая женщина в Казанской губернии и крупная дарительница пожертвовала 300 тысяч рублей, необходимых для выкупа здания бывшего Гостиного двора.

Поскольку музейное собрание в самом начале преимущественно состояло из коллекции Андрея Лихачева, переданной его братом Иваном после смерти ученого, области интереса Лихачева определили основные направления фондов: археология, этнография, живопись, нумизматика, оружейное искусство, драгоценные металлы и так далее. Куратору выставки было важно отразить через объекты в первом зале все названные отделы. Поэтому, например, здесь можно увидеть копии картин европейских художников Позднего Средневековья, Возрождения и барокко: «Автопортрет молодого человека» Рембрандта, «Венера и Марс» Тициана, «Встреча Давида и Абигайль» Рубенса и некоторые другие. Эти картины были куплены Лихачевым во Франции и Германии во время поездок 1860-х годов. А нумизматика представлена восточными монетами VIII–XV веков, часть из которых была найдена самим археологом во время раскопок в Булгаре.

Катанов, Штукенберг и Сиклер — вклад профессоров

Второй зал посвящен дореволюционному периоду в истории музея. С момента его открытия в 1895 году и до 1917-го решающую роль в комплектовании фондов играли профессора и университеты. Поэтому экспонаты, выставленные в этой секции, связаны с именами трех влиятельных исследователей: Николая Катанова, Александра Штукенберга и Леона Сиклера.

Из даров Катанова музею куратор Светлана Измайлова выделила охранную грамоту Хамийского тина, которую Катанов получил во время одной из своих экспедиций в провинции Западного Китая в 1891 году, чтобы его не задерживали таможенные посты. А также бронзовую скульптуру Будды Амитаюс XVIII века, поступившую из музея Казанской духовной академии в 1919 году.

Последний из трех профессоров, Леон Сиклер — лектор французского языка, подданный Российской империи, занимался активным собирательством татарских ювелирных украшений и собрал несколько тысяч предметов. Из его коллекции в экспозиции представлена яка чылбыры — воротниковая застежка XIX века из серебра с сердоликом, бирюзой и стеклянными вставками.

Crème de la Crème

Первый из трех тематических залов экспозиции посвящен редким экземплярам богослужебных книг. В нем представлены Коран Османа, напечатанный востоковедом Степаном Писаревым в 1905 году по самаркандской рукописи VIII века, Адрианово Евангелие XVII столетия и Сефер Тора XVIII века. По словам Антона Никитина, такое сочетание трех священных писаний разных культур отражает идею Татарстана как многоконфессиональной республики.

Во втором тематическом зале находится акварельная панорама Стамбула, написанная американским художником-портретистом Уильямом Пейджем в 1821 году. В фонд музея работа попала из тайного собрания предположительно Василия Флоринского. Коллекцию обнаружили в одном из дворянских особняков на улице Карла Маркса (на тот момент Грузинской).

Третий зал — своеобразная сокровищница. Здесь собран 31 экспонат, которые куратор выставки Светлана Измайлова выбрала как самые яркие и репрезентативные предметы из разных коллекций Нацмузея. Особенно достойны внимания одна из крупнейших в России коллекций колибри, чехол мумии египтянки Тамит X–VIII веков до нашей эры и шведский платминт номиналом в восемь даллеров — плита, которая использовалась в XVII веке и была аналогична монете.

Дульский, Адлер и Калинин — музей Востока и этнографическая школа

Следующий по хронологии зал отражает жизнь музея в 1920–1940-х годах. Тогда музей переименовали в Центральный музей ТАССР, а на место старых кадров пришли новые. Так, например, первым директором уже советской институции стал Бруно Адлер — этнограф с хорошими организаторскими навыками, который понимал важность спасения материальных ценностей в годы исторических потрясений.

При его руководстве был создан музей Востока, где собирали предметы татарской, узбекской, азербайджанской и других культур: утварь, костюмы, ткани, и книги. Впоследствии музей был включен в Центральный музей ТАССР. Кроме того, благодаря Адлеру в институции работало много талантливых археологов и этнографов, искусствоведов. Из них можно выделить троих: Николая Калинина, одного из первых организаторов профессиональных археологических экспедиций по Татарстану, Николая Воробьева, занимавшегося этнографическими исследованиями и собиравшего памятники татарской культуры, и Петра Дульского, директора художественного отдела и основоположника Казанской этнографической школы.

В экспозиции можно увидеть фотографии с раскопок Булгара, Биляра, а также некоторые археологические находки, например мозаичное панно XIV века, обнаруженное в Булгарском городище.

Также в зале представлена коллекция татарских вещей: тюбетейка, калфак и туфли, сделанные из узорной кожи. Все эти предметы были найдены Калининым и Дульским в первой этнографической экспедиции для Парижской Международной выставки 1925 года.

В Великую Отечественную войну музей был эвакуирован, а здание отдали под управление Аэрофлоту. Огромная коллекция фондов почти в 500 тысяч экспонатов находилась в театре юного зрителя на современной улице Островского. Там же проходили и выставки.

Эпоха Дьяконова, пожар и почти миллион экспонатов

1950–1970-е годы в экспозиции названы «эпохой Дьяконова» — и это вполне заслуженно. Благодаря директору Владимиру Дьяконову музей стал одним из ведущих в стране, так что в Казань для обмена опытом приезжали музейные сотрудники из других городов. Кроме того, большинство экспонатов, почти 500 тысяч из 900 тысяч, поступило в фонд именно при его руководстве. В эти годы музей проводит немало просветительских мероприятий: краеведческие среды, встречи, кружки и многое другое.

В это же время развивается краеведческое направление — во многом благодаря Ефиму Бушканцу, талантливому исследователю истории Казани времен Пушкина. Он написал несколько городских путеводителей, актуальных и сейчас, а еще активно участвовал в формировании коллекций, связанных с деятелями татарской культуры. Некоторые предметы из собраний можно увидеть в экспозиции: например, посох Шигабутдина Марджани или сервиз, принадлежавший Ризаэтдину Фахретдину, подаренный ему королем Саудовской Аравии.

В 1980-е годы заметный вклад в краеведческое направление музея вносит Григорий Вульфсон, который также собирал коллекцию. Большое количество экспонатов передал в дар музею Владимир Чумаков. Но, пожалуй, главное событие тех лет — появление сети филиалов музея по всему Татарстану под руководством Люции Валиевой и Геннадия Муханова (один из крупнейших — музей Габдуллы Тукая). В ночь с 9-го на 10 декабря 1986 года верхние этажи здания уничтожил пожар, но, как утверждает Антон Никитин, это не сильно повредило деятельности музея.

Обложка и фото: Алиса Черкасова